黄启哲

　　当观众还在感慨传统喜剧类综艺日渐疲软，只能依托“脱口秀”等新样式方能奏效之时，《一年一度喜剧大赛》却如同它朴实、简明的名称一样，用一个一个扎实的创作，在喜剧综艺这条“拥挤的赛道”上，跑出了“后发优势”。没有“顶流”，一群自嘲“腰部”“脚腕子”的喜剧人，凭借对时下人们生活痛点、流行话题的敏锐捕捉，在引来“哈”声一片同时，更透过讽刺视频网站收费、吐槽年轻人脱发、关注社交恐惧等一系列话题，引发观众强烈的情感共鸣。

　　“好的文艺作品，不仅能够带来快乐和感动，同时还应具备一定的时代功效。”节目出品方米未传媒创始人、CEO马东说：“文艺作品应该像时代一面镜子，照见时代生活的某一个侧面，让观众可以从中释放焦虑情绪、思索一些命题，喜剧的意义就显现出来了。”

　　挥别“喜头悲尾”，以“素描喜剧”着眼时代生活的最小单位

　　曾几何时，为防止作品流于逗人发笑的肤浅层面，喜剧人的惯常做法，是在尾声加入催人泪下的情节以升华主题，来实现“寓教于乐”的目的。这一模式下，也有经典作品。然而一旦成为创作的套路，致使一部分创作流于刻意的说教和煽情，喜剧的基本功——笑料供给反倒捉襟见肘，进而引发观众的不满足。

　　面对于此，定位为“原创新喜剧竞演综艺”的《一年一度喜剧大赛》选择以“素描喜剧(Ske t ch)”作为突破口，抓住当代人社会生活普遍能感受到的某一个细节，进行充分挖掘，来实现笑料的层层堆叠。首期亮相的话题作品《互联网体检》便是如此，它一口气将用户隐私泄露、广告过长、恶意弹窗、诱导购买会员、强制下载软件、限速下载、“卖惨式”直播带货等不良现象讽刺了个遍。引发观众爆笑之余，也戳中观众“苦互联网收费乱象”的痛点，使长期压抑的不快得到集中的释放和纾解，因而也就成为嘉宾李诞口中的“喜剧中的爽剧”。

　　这种针对某一现象、话题，以独特的视角铺陈密集的笑点，正是“素描喜剧”的要义。《一年一度喜剧大赛》中的大多数作品没有将议题撒得很广，而是选择了时代生活里的最小单位。比如，《三毛保卫战》聚焦当代年轻人因为工作压力脱发的困扰；《偶像服务生》借壳饭馆应聘，密集讽刺了畸形偶像生态和不良饭圈乱象；《站台》借用朱自清名篇《背影》的场景设定，展现羞于表达爱的父亲如何克服尴尬与儿子真情相拥的故事。特别值得一提的是，在《站台》中，观众每一次以为父子即将相拥准备感动之时，就被一个“笑点”逗乐，极大消解了“喜头悲尾”惯性下的心理预期。可这并不削弱作品对于两代人情感表达差异的思考深度。